如果你覺得「單車失竊記」（Ladri di biciclette）很無聊，或是「亂世佳人」（Gone with the Wind）太累人的話，說不定法蘭索瓦楚浮（François Truffaut）的電影會是不錯的選擇；如果你認為文溫德斯（Wim Wenders）不夠大牌，奇士勞斯基（Krzysztof Kieślowski）又太悲觀的話，也許尚盧克高達（Jean-Luc Godard）的作品會符合你的口味。或者這兩個人又剛剛好切中要害，從此之後，你變成了一個真正的「電影狂」。
紀錄片「楚浮vs.高達」（Two in the Wave），不是兩個拳擊手的故事，也和征服海洋之類的題材相去甚遠；就像我國中的國文老師，講解「五四運動」時，開宗明義地告訴大家，這不是一個民國初期的運動會，一堆知識份子在跑道上，準備鳴槍起跑，這是一股改變時代的風潮，因此我們中文的使用就此改變了...然而1960年代，法國的法蘭索瓦楚浮與尚路克高達，正逐步開始他們對世界的影響力，爾後的電影圈，就看著他們兩人從密切的合作，相輔相成，到彼此攻擊，並且決裂翻臉。
法蘭索瓦楚浮來自巴黎比較落後的地區，家境辛苦清寒，而且青少年時期過得非常糟糕，曾經幾度進出少年觀護所，所以他的第一個電影作品「四百擊」（Les quatre cent coups）便是以他自己的親身經歷改編而成；他自己也在訪談中提到，電影裡面的情節都是真的，但是他試圖拍得更詩意一點。他深受義大利新寫實電影的影響，在電影中關心青少年的心理狀態，雖然對現實無能為力，但是渴望為自己而活。於是「四百擊」很快獲得法國影壇的注意；本來就是雜誌「電影筆記」（Cahiers du Cinéma）的知名影評人法蘭索瓦楚浮，聲勢更是如日中天，而他的第一部作品，打動非常多觀眾的心，也影響更多電影工作者，甚至也開啟我對藝術電影的熱愛，距離現在大概是十年前，那年我高二。
尚路克高達出身富裕家庭，從小被雙親捧在手心，物質豐沛並且接受過完整的教育，大學時代開始對電影產生興趣，並且在畢業後為電影雜誌工作；尚路克高達對自己信心滿滿，個性狂野不羈；就在法蘭索瓦楚浮成名時，他正為雜誌「電影筆記」寫影評。他對電影的熱愛，使得他也想要在電影界闖蕩出一番事業。他從短片開始創作生涯，也和法蘭索瓦楚浮保持良好的合作關係，不論劇本、後製或評論，他們都有很多的交集。但是尚路克高達的第一部長片「斷了氣」（À bout de souffle），劇本就是由法蘭索瓦楚浮捉刀，但是整體敘事和拍攝手法，卻完完全全是導演說了算，也因此，這部電影奠定了尚路克高達，在影壇及影史的重要地位。
兩個人並稱為法國電影新浪潮（La Nouvelle Vague）的開端，熱愛以自己的方式創作，傳達自己的觀點，渴望擺脫電影不切實際，與真實脫節的情況。而兩個導演也都喜歡用一個演員，同時是「四百擊」的男主角「尚皮耶李奧」（Jean-Pierre Léaud），一部份是喜歡他的稚氣未脫，再來也許是因為他深受大眾喜愛的緣故。於是在兩個導演衝突決裂之後，尚皮耶李奧的處境也變得有點尷尬；不過他們三人之間的合作和競爭的關係，也讓電影呈現更深、更廣，更不同於一般的風貌。即使「新浪潮」後來就像流行趨勢一樣，逐步走向式微、凋零的結果，但是這樣的拍攝風格，影響當時許多第三世界國家，包括台灣，想從電影中走出自己的路。
法蘭索瓦楚浮和尚路克高達，在成名之後，非常積極參與社會運動，他們希望能夠發揮自己的影響力，號召有志青年改變社會；但是許多社會運動從躊躇滿志，演變成意氣和權力的鬥爭。法蘭索瓦楚浮從底層社會來，他對人性抱持較為悲觀的想法，最後選擇黯然離開社會運動，醉心於把文學作品改編成電影，或是創作自己喜歡的故事。相反地，家境富裕的尚路克高達，對於社會的種種不公非常不以為然，他取材底層人民的生活、戰爭的殘酷和政治遊戲，在電影中極盡尖銳嘲諷，想要喚醒大眾對這些事情的重視。滿腔熱血的尚路克高達，一把怒火燒到法蘭索瓦楚浮的頭上，公開批評他的電影。此舉觸怒了楚浮，也導致兩個人從此分道揚鑣，各走各的路。法蘭索瓦楚浮於1984年辭世，如今只剩下高達一個人，還在世上為電影努力奮鬥著。
尚路克高達的電影，就像現在流行的科技業，炫麗、瘋狂而且深深吸引著大眾目光，他不僅在乎自己的世界，也關心整個世界；法蘭索瓦楚浮則完全相反，他的電影就像好多本書，有的時候我們會選擇逃避，但是感覺到孤獨的時候，又是自己最好的陪伴。每個人也許都想過這輩子要活得像高達一樣狂野，但是內心有有一部份，渴望和楚浮一樣柔軟。其實，每當喧囂過後的寧靜片刻，我的耳邊就會輕輕響起「四百擊」的配樂；就像紀錄片「楚浮vs.高達」中，不時加入的「四百擊」的電影片段。整部紀錄片就在小男孩的回眸中結束。雖然青菜蘿蔔各有喜好，但是任何一部能夠穿透人心的文學、戲劇或電影作品，永遠都不該，也不會被世人忘記。
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