台灣的藝術創作，不管是電影、戲劇或繪畫，都沒什麼魅力，因為創作者的想法很單調，而且沒什麼訴求，和政治人物一樣，只喜歡討好群眾；加上結合大中國和日式教育的影響，台灣人很現實、愛抱人大腿，基本上而言，普遍沒有幽默感，不太懂諷刺的美好。只要開口講笑話，笑話主軸不脫「性」、「暴力」和「金錢」，還有沒邏輯的帶動唱，像幼稚園小朋友。不過我們的觀眾也很隨便，即使這些選項慘不忍睹，我們還是全盤接收，就像把笨蛋選出來當總統，但是到任期結束前，都無法擺脫他一樣，如此的逆來順受。
電影「日以作夜」（La Nuit américaine/Day for Night）是已故法國導演，法蘭索瓦楚浮（François Truffaut）自編、自導、自演的作品。一個電影劇組，正在如火如荼的拍攝「遇見潘蜜拉」（Je Vous Présente Paméla），結合資深明星，潛力新秀還有當紅女星；一部描述年輕女人，愛上丈夫的父親，導致父子決裂的劇情電影。從爭議題材切入，想要挑戰藝術極限的創作，卻因為演員的狀況頻傳，技術問題此起彼落，讓導演法蘭索瓦楚浮，總是焦頭爛額。就像導演在電影開始後不久說的：拍電影就像在以前的西部趕驛馬車，一開始你希望，能有一段心曠神怡的旅程，但很快地，你只希望能平安抵達目的地。
首先是導演法蘭索瓦楚浮，因為戰爭時弄傷一隻耳朵，而必須配戴助聽器；飾演公婆的兩個演員，其實多年前曾經相戀，後來不歡而散，拍攝時又老是記不住台詞，搞得大家人仰馬翻。飾演兒子的尚皮耶李奧（Jean-Pierre Leaud）一直心神不寧，因為他的場記女友，一直和劇組其他男人有染，後來愛上素昧平生的特技演員，就和對方一起回英國去了。當紅女星賈桂琳貝茜（Jacqueline Bisset）是最後加入劇組的演員，因為她有嚴重的憂鬱病史，保險公司不願承保；加上失戀後的尚皮耶李奧的胡攪蠻纏，差點害她再度崩潰。限時35天的拍攝期，還有沖印片廠停電導致底片毀損，廣場戲必須全部重拍等，差點讓這部電影拍不下去。
電影拍攝中途，還得符合演員工會約束的工作時間，以及寫不完的電影對白，加上工作人員的各種疑難雜症，法蘭索瓦楚浮晚上休息時，永遠都是惡夢連連，不停夢見兒時的自己到電影院撕海報。好不容易一切慢慢步上軌道，所有人上下一心，卻發生資深男演員車禍身亡的消息；演員在拍攝期間突然死亡，不論對哪個導演都很痛苦，一方面是工作伙伴驟逝，最嚴重的，可能會讓拍攝停工，影響甚鉅。「遇見潘蜜拉」最重要的父子對決戲，還沒來得及進行，導演和助理緊急改寫腳本，利用替身和更短的工作時間，在驚濤駭浪中，費盡千辛萬苦，才把這部電影順利完成。
法蘭索瓦楚浮用非常詩意的方式，寫實又不減幽默，把電影創作的點點滴滴，呈現在觀眾的面前；不論是各種突發狀況、專業運作，還有演員及幕後人員的搭配，都深入淺出地，在電影裡細細描繪。電影「日以作夜」中，我們看得到導演法蘭索瓦楚浮熱愛工作，善體人意，還有對徒弟尚皮耶李奧的照顧。導演就像個藝術家，必須有豐富的想像力、豐沛的情感、體恤人心，還有掌握一切的效率；而法蘭索瓦楚浮在電影中，完全展現一個導演最好的一面，他就像個電影詩人一樣，才華洋溢又謙恭有禮。身為決策核心，應該要像個頂天立地，勇於承擔的大丈夫；至於動不動要全民拼經濟，還要大家忍瀆職貪污的官員，不過就是一群貪生怕死的懦夫和蠢蛋而已，他們也該回家照照鏡子了。
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