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我和同齡的朋友，年少時美好的記憶，很多都和半夜重播的電視劇有關：像是每個國文老師都愛看的「人間四月天」；首播加重播，我看過三次以上的「大醫院小醫師」；每次都只看到蕭淑慎，老是看不到倪淑君的「曾經」；不論男女，看完都很動容的「孽子」；講述台灣各種民族，共存共容的電視劇「後山日先照」；我媽媽老愛一直看，但其實不合我胃口的「橘子紅了」；甚至是在教育改革議題上，很容易被人提起的「危險心靈」。明明隔天早上七點就得出門，我們寧可一邊上課一邊打瞌睡，還是堅持把每一集看完。
電視劇「大醫院小醫師」改編自醫師作家侯文詠的同名小說，但是故事主角從一個實習醫生，改寫成來自不同背景，四男一女的醫學院畢業生；經過七年醫學教育的他們，必須在實習的一年中，到各科臨床實踐學校所學，最後再以這些實習分數及志願，分科投入真正的醫療工作。醫院的工作非常複雜，分工嚴謹而且不容許失誤；所以平時的觀察筆記，還有相關經驗累積，就是救活病人的關鍵。五個小醫師不僅要拿出自己的本事，還要學習在職場的廝殺中，如何求生存；最重要的是，醫病關係、行政程序和親屬問題、私人生活的多方夾擊，才是他們最大的震撼教育。
五個小醫師走遍各個單位，從急診室、復健科、精神治療到重症病患，帶出醫院內的各種權位角力、醫生與護士的合作關係、職場性騷擾，形形色色的病人和相關問題，或是醫院工作中，鮮為人知的禁忌或職場樣貌。醫院忙碌的生活，也讓這五個小醫師，忙到人仰馬翻，他們與家人的關係、交往對象和給自己的時間，往往都因為工作而顧此失彼；然而每個在醫院裡工作的人，也都想讓自己的生活，面面俱到，但是一旦必須面對抉擇時，他們往往只有一個選擇：就是工作，還有不停工作。如果此時，又在工作上，遭遇到不可預測的困難，那麼也只能咬牙忍耐；因為工作，就已經是他們的全部了。
除了五個年輕演員擔綱主角之外，還有資深或實力演員加入演出；有的人是各科醫師，有的是護士，還有病人或病患家屬。醫護人員之間，還有很多的「術語」和「行話」，以及他們的溝通文化，或是各種醫療用品及手術專業；這些專業細節，始終仰賴曾經是麻醉科醫師的作者侯文詠作顧問，甚至是替身演出。即使動員各個年齡層的演員，但是每個角色各司其職，表演恰如其份，也讓整體看來，詼諧兼具專業的劇情，因為各式各樣的演員，讓觀眾有目不暇給之感。反觀今日的台灣電視劇，很多新演員看起來，連識字都有問題，更別說要讀懂台詞，然後在表演時融入情境；加上時下流行的整型文化，讓每個人的臉，都像工廠生產的布袋戲偶，一樣美，但也一樣嚇人。
我自己簡單歸納出，戲劇失敗的三個元素：1. 故事沒有結構 2. 台詞沒有意義 3. 爛演員；現在很多的台灣戲劇，都具備了這三項元素。美國資深導演伍迪艾倫（Woody Allen）的作品，他的故事結構常常很亂，演員也不怎麼靈光，但是伍迪艾倫會非常小心，讓每一句台詞都有意義，這樣觀眾才能從對話中，逐步抽絲剝繭，慢慢被引導到最後的結局，而且邏輯完全合情合理。「大醫院小醫師」則完全沒有上述說的三個致命傷，所以不論多少年後再回頭看，都還是賞心悅目。可惜的是，好的傳統並沒有延續，那些曾經被看好的潛力新秀，不是十多年來，看不見進步，不然就是轉戰鄉土劇，還有人退居幕後，更有人不知去向。我想說的是，我們的電視劇製作，為什麼不跟美國比，只跟中國比？是真的程度跟不上，還是懶得學呢？
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