朋友的爸爸是專業的音響商人，他說聲音有很多學問，任何一點細節，都會影響聲音的效果，而空間本身的條件，是最直接影響效果，如果音響真的要達到完美的聲音，光有金錢是不夠的；因為聲音的共鳴、各聲道的分工，還有聲音在空間裡反射，最後才是聲音到達耳朵時，我們有沒有感受到最完美的效果。我想起十三歲的時候，一個留學奧地利歸國的老師，他說過維也納音樂廳的「金色大廳」（Großer Saal），有全世界最好的聲音效果，因為聽眾不管在哪個位置，都能感受到一樣好的質感。前幾天，和我年紀差不多的三個男女，在捷運裡聊的很大聲，其中一個女人說，她覺得家裡音響很大、很醜，所以去連鎖電器商場，買了一個時髦又輕薄，而且體積小很多的音響，她說聲音可以聽就好了，重點是那台音響長得很好看，有設計感...
「歡迎來到布達佩斯大飯店」（The Grand Budapest Hotel）比「鳥人」（Birdman）好看的地方，不是只有男主角而已；這部電影承襲導演以前的風格：異國風情帶點殖民色彩、行進中的交通工具，以及總是詭異又大膽的配色。讓觀眾像是走入幻境一樣，不安又很期待。電影的開場和結局相互呼應，是一個年輕女生讀一本書，到東歐的某個作家的墓前，向對方致敬；然後鏡頭又帶著觀眾，倒轉回20多年前的作家的一段訪問，然後又倒轉到40多年前，作家年輕時，曾經住在那個飯店的一段日子，然後又再倒轉回70多年前「布達佩斯大飯店」最風光的時候，然後才開始講故事，關於這間布達佩斯大飯店的興盛與衰頹。也許你/妳注意到了，我用了很多的「然後」，是為了向這部電影致敬，因為這部電影實在太奇怪了，讓人很想和它一起搞怪一下。
1930年代，飯店經理雷夫范恩斯（Ralph Fiennes），在金碧輝煌的布達佩斯大飯店中忙進忙出，他圓滑的手腕和舌燦蓮花的口才，讓他受到住客們的歡迎，這些彷彿為他而來的客人，幾乎都是有錢、脆弱、孤獨，沒有安全感的老女人。東尼雷沃羅利（Tony Revolori ）本來是個難民，因為本名很長，而且很難發音，所以乾脆叫自己Zero；雷夫范恩一開始，只是把他當成一般的飯店門僮，不過Zero很快掌握飯店服務的要訣，逐漸受到雷夫范恩斯的重視。蒂達史雲頓（Tilda Switon）是個80多歲的富婆，兒子和親戚平時也不太往來，雷夫范恩斯就像她的秘密情人，他們最後一次見面時，蒂達史雲頓非常不安，就在她離開飯店後不久，就傳出她過世的消息。原本以為只是去參加喪禮，但她生前立下的遺囑，和嗜血的貪婪家屬，把雷夫范恩斯及Zero捲入一場危機風暴中。
蒂達史雲頓有個兒子，安卓布洛迪（Adrien Brody）認為母親的遺囑分配不公，誓言要把指定給雷夫范恩斯的畫，據為己有；不過雷夫范恩斯先一步把畫偷走，卻在回到飯店後，被警方以「謀殺嫌疑人」的罪名逮捕入獄。在獄友的幫忙下，雷夫范恩斯和其他四個室友，挖了地道一起逃出監獄，並且靠著Zero及Zero的女友烘焙師的幫助，試圖回去布達佩斯大飯店，這時的飯店因為戰爭爆發，成為暫時的軍營。安卓布洛迪也不是省油的燈，他早就雇用殺手，把所有知道真相的人，律師、遺囑見證人等，都一一殺害，因為他深怕母親的第二份遺囑生效－－她若死於謀殺，該份遺囑。最後，雷夫范恩斯繼承她的所有財產，包括飯店的經營權，Zero則是他的遺產繼承人。長袖善舞的雷夫范恩斯，最後死在游擊隊的槍下，Zero雖然和烘焙師共組，也有孩子，但雙雙死於流感。隨著時間過去，飯店不再門庭若市，年年逐漸蕭瑟，但念舊的Zero每當回到飯店時，始終住在當門僮時，分配到的小房間裡。
欣賞電影「歡迎來到布達佩斯大飯店」，是一件很有趣的事，它有童話般的風格，但是不時加入成人的趣味。非常飽和又不協調的色彩，還有微妙的場景調度，人物動作更是經常整齊的很逗趣；相對而言，在美國影藝學院獎中，得到諸多大獎的電影「鳥人」（Birdman），其實充其量只夠資格拿到「最佳攝影」而已，其他獎項看起來，就是在修補美、墨兩國瀕臨戰爭邊緣的緊張關係。這部電影，把電影的美學推進了很大一步，開拓電影發展一條很特別的路。台灣人很喜歡和外國比，但是我們向各國學習，並不是惡意抄襲他人的靈感，花錢製作出另一部「歡迎來到圓山大飯店」，而是從他們的歷史脈絡中，避掉錯誤，並且找出新的視野。我還記得我的的國中歷史老師，在某次開學第一堂課，要我們寫下唐太宗說過的這段話：「以銅為鏡，可以正衣冠，以古為鏡；可以知興替；以人為鏡，可以明得失。」雖然他是中國人，但是我們總能從中學到什麼。與大家共勉之。
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