這些關鍵字：「離婚、女性飛行員、單親家庭、性自主、避孕藥、女性攝影師、高潮」，在大鳴大放的20世紀，這些名詞從人們難以啟齒的黑暗角落，光明磊落地走進我們的生活；歷史上，女性曾經是男性的附庸，甚至是財產的一部份，可是在近代的一連串的革命思潮的影響下，20世紀以後的女性，擁有身體自主權、公民參與權、受教權、薪資平等...以及那些在過去的社會體制下，遭到漠視的眾多權利。而男性的角色變得更輕盈，他們被允許溫柔對待別人，可以放下武裝的外表，他們可以真正享受生活，進而成為自己想成為的那種人。
電影「二十世紀的她們」（20th Century Women)，開始於1979年的加州聖塔芭芭拉（Santa Barbara）；安妮特班寧（Annette Benning）已經離婚多年，她在罐頭公司找到製圖員的工作，並且出租家裡的房間維持收入，扶養兒子長大；安妮特班寧也是個菸槍，因為她的成長的年代，菸草公司聲稱香菸只是娛樂。她的房客有兩個人：才華洋溢但沒成名的業餘攝影師，葛莉塔潔薇（Greta Gerwig），以及機械技師比利克魯登（Billy Crudup）。而艾兒芬妮（Elle Fanning）是兒子的異性好友，她常常到家裡過夜，不過青梅竹馬間並沒有親密關係；艾兒芬妮的母親是心理分析師，自小耳濡目染，她雖然自己不喜歡被分析，反而喜歡分析別人。
比利克魯登不知道自己要做什麼，他喜歡陶藝勝過機械，他逃避婚姻也沒小孩，他和富家千金前妻，有段時間當過嬉皮（Hippies），後來因為對生活的看法不合就離婚了。他曾經想逃避寂寞，就和很多女人發生關係，直到安妮特班寧點醒他：『連為什麼都不知道，就不要做！』他才從迷惘困頓的生活中，甦醒過來。安妮特班寧40歲時才生下兒子，她覺得自己有點落伍，跟不上兒子的時代，而她也知道兒子和比利克魯登，話不投機半句多，所以她邀請其他兩位女性，一起陪伴盧卡斯杰德祖曼（Lukas Jade Zumann）成長，她認為女性也能照顧好自己的異性孩子。
盧卡斯杰德祖曼（Lukas Jade Zumann）不諒解母親的作為，但很能接受葛莉塔潔薇帶來的一切：龐克音樂、女性主義書籍或是夜生活，他對女性的新思潮抱持開放的態度，但也像所有的青少年一樣，只要和父母起衝突時，就想要去到遠處靜一靜。盧卡斯杰德祖曼（Lukas Jade Zumann）有時是個溫柔體貼的男孩，他陪葛莉塔潔薇到醫院看診、幫媽媽寫下每天的股票指數，讓艾兒芬妮睡在自己床上。但他有時候也有熱愛冒險的一面：和朋友偷溜到洛杉磯看表演、玩一種會短期昏迷的危險遊戲，或是喝得爛醉；其實他想要的生活很簡單，媽媽和他相依為命也不錯。母子倆希望彼此能快樂，而電影的結局，就像他們想要的一樣，找到一種平靜的快樂...
我對這部電影的評價很高，看完電影之後我一直找不到寫作的切入點，一直到某本書上推薦的一場演講「Michael Kimmel－為什麼性別平等對大家都好」，讓我更找到推薦這部電影的理由。導演麥可米爾斯（Mike Mills）在電影中很喜歡使用環境的景框構圖：廚房、房間和車。他也喜歡像默片電影一樣，使用每秒少於24格的的速度，表現時間快速流動的戲，也喜歡用對白和音樂過場，種種的技巧都向在和20世紀新誕生的藝術－－「電影」致敬。而安妮特班寧樸實無華的表演，真的很像1920年代出生的那一代人，安靜、壓抑，不善表達自己的情緒，如果你/妳看過她的「白宮夜未眠」（The American President）、「美國心玫瑰情」（American Beauty）和「性福拉警報」（The Kids are All Right），你/妳會明白她其實擅長同時把女性的天真和韌性，用很親和的方式表現出來。葛莉塔潔薇的角色經歷了人生大起大落，但是她真正展現出一顆堅強的心，不畏任何困難地，緊緊抓住觀眾的情緒。至於小帥哥盧卡斯杰德祖曼，是我最喜歡的人，他就像他的角色那樣：太溫柔、太紳士、太體貼，太棒了！
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