如果你/妳從沒看過已故瑞典電影導演英格瑪柏格曼(Ingmar Bergman)的任何作品，答應我，先看「野草莓」(Smultronstället)，再看「假面」(Persona)，好嗎？然後你/妳再決定要不要繼續追逐英格瑪柏格曼的足跡，一部一部看下去。雖然我更喜歡電影「假面」，但是我仍然非常喜歡電影「野草莓」；就像我很喜歡已故瑞典女星比比安德森(Bibi Andersson)，但是我更喜歡同樣演出電影「野草莓」的已故瑞典女星英格麗圖林(Ingrid Thulin) ；比比安德森的表演輕巧聰穎，但我喜歡英格麗圖林的落落大方。
瑞典電影「野草莓」利用夢境和主角自述的畫外音貫穿全片：老醫師維克多休斯卓姆(Victor Sjöström)因為一生卓越的成就而即將獲頒醫學界的榮譽學位，他是個鰥夫，只有忠誠的資深女管家打理他的生活，78歲的維克多休斯卓姆的母親高齡96歲仍然耳聰目明，強勢的母親多少造成內向的維克多休斯卓姆更加封閉，但是維克多休斯卓姆最忘不掉的是他的初戀，曾經與自己私訂終身的女孩嫁給玩世不恭的哥哥；而維克多休斯卓姆的父親過世後遺留一只懷錶，錶面和維克多休斯卓姆噩夢裡的掛鐘一樣沒有指針...還有一個西裝筆挺的無臉男、無人駕駛的馬車和棺材裡的維克多休斯卓姆的抓住路上的維克多休斯卓姆...
導演英格瑪柏格曼熱衷使用近景限制觀眾的視角，於是觀眾的空間概念幾乎無法具體建立，再透過剪接技巧、景框轉換和主角自述的的引導，我們進入一層又一層的場景，而且待得很久也很深；然後英格瑪柏格曼又繼續操縱觀眾對演員面孔的信任，例如他讓比比安德森飾演兩個同名為莎拉(Sara)的女子：一位是維克多休斯卓姆的初戀情人、另一位是旅途上搭便車的年輕女子加上兩個同行的年輕男人。還有一對車禍肇事的怪異夫妻，丈夫和妻子都變成維克多休斯卓姆的噩夢內容：醫師考試的的主考官和已經死亡卻突然大笑的病患...而維克多休斯卓姆的兒媳婦是美麗的英格麗圖林，她覺得自己的婚姻即將告終，因為父子都對生命抱持著相同的悲觀，這席話讓維克多休斯卓姆更難受了....
英格麗圖林知道自己有孕在身還是一直抽菸，但是她那聰明慧黠但是堅毅不拔的性格，能讓觀眾投以無限的同情，在無限大的壓力之下仍然想要擁有自己的孩子，至今看來仍然非常勇敢又激烈。電影的結局看來兒子的婚姻似乎已經重修舊好，最重要的是老醫師維克多休斯卓姆不再反覆被噩夢驚醒，他終於在夢中見證快樂和幸福。由於恐懼拒絕搭機前往典禮的公路旅行反而成為一趟覺醒之旅，無處不在的陳年痛楚也在電影結局時畫下句點。我認為電影「野草莓」最驚人的敘事技巧其實是打破劇中人物存在與時間正確性，讓年邁老醫師直接面對當年仍是年少的情人，也就是當下與昨日反覆糾結創造一種並列的詭辯狀態，加上主角反覆夢見仍在世的親友，我們看見意識和潛意識、虛相與實相的隔閡在電影中被驚人地被打穿...
我們會在數年後同為英格瑪柏格曼地的經典電影「假面」中窺見英格瑪柏格曼發展更精鍊、更專斷又強勢的敘事手法，大膽又積極推進角色衝突，結合更狂妄的視覺畫面鋪陳故事，並且在電影中直擊藝術本質最脆弱又讓人著迷的那片淨土，我認為如果沒有電影「野草莓」被成功創造出來的經驗，電影「假面」可能不會如此成功，甚至根本沒辦法拍出來，沒有人知道「假面」那種故事到底該怎麼拍才會好看，但是英格瑪柏格曼成功達陣，而這個成功的起點是從「野草莓」精采絕倫的敘事建立的基礎。我個人的看法可能和許多人不同，我認為瑞典導演英格瑪柏格曼最難能可貴的的特質，其實是他劇本創意和寫作能力極為出色，不僅把電影從大眾文化強勢昇華成藝術的高度，他還能夠寫出人性的複雜糾結又痛苦的一面；也因為英格瑪柏格曼的劇本世界非常充實又有深度，於是接演他的電影的演員都能夠更充分探索故事的張力和影響力，每個人都如同游入大海的魚一樣自由奔放的探索可能性；而攝影團隊也更能透過精采的劇情編寫、非凡的故事與結構，而利用動態畫面讓每個段落更精實又富有張力。電影「野草莓」也許是認識英格瑪柏格曼最好的起點，如果你/妳對電影如何能昇華為一種藝術形式而充滿好奇心的話，你/妳絕對不可以錯過這部電影，也絕對、絕對不可以錯過英格瑪柏格曼，答應我，好嗎？
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