電影結局是七位歷劫佳人，站在美國南方宅邸的露臺，直視前方；觀眾看見近乎完美的置中構圖，搭配細心構建的莊園風景，攝影機鏡頭逐漸推進(dolly in)，所有人也鬆了一口氣。其實電影從第一分鐘開始，鏡頭開始逼迫觀眾凝視神秘又猖狂的森林場景，刻意緩慢的攝影機運動、遠景構圖加上畫面刻意留下的巨大空白，原來已故蘇聯導演安德烈塔可夫斯基(Andrei Tarkovsky)電影中的北國風光，同樣適合捕捉美國南方風景。美國導演蘇菲亞柯波拉(Sofia Coppola)將電影藝術獨特的韻味，既抽象又難以察覺的特質，鑲嵌在女性視角的敘事之中。先說我對美國南北戰爭(American Civil War)所知有限，但電影缺少非裔美國人的身影略嫌可惜，有點像缺了零片的拼圖，無法將故事背景定錨在一個不可取代的時代場景中。
改編自同名小說，電影「魅惑」(The Beguiled)背景設定在美國南北戰爭時期的南方莊園，沉著內斂的妮可基(Nicole Kidman)嫚經營一間女子寄宿學校，戰爭時只剩她與其他六人，整個學校像是與世隔絕卻富裕的桃花源。電影中的南方淑女(Southern belle)們學習禮儀、縫紉、音樂及法語。相較1971年版電影強調獵奇色彩，2017年版在美術設計與攝影風格較前作典雅許多，每個人物角色的語言相當拘謹、自持，語言風格更想呈現出某個舊時代的斷面。電影中既粗獷、粗鄙又暴躁，轉瞬間又柔情似水愛爾蘭男星柯林法洛(Colin Farrell)讓我非常驚豔，他的舉手投足間無不藏著危機的碎片，小時候聽聞不少也多次目睹情緒失控的成年男性，讓家庭氛圍瞬間凝結，而柯林法洛的詮釋非常出色，他的每次怒吼都會勾起觀眾塵封的恐懼...
柯林法洛從沒想到從愛爾蘭抵達北美時，遇到南北戰爭最激烈的一刻；他加入北軍隊伍，卻因傷重深陷維吉尼亞州的樹林中，寄宿學校中數一數二年輕的烏娜勞倫斯(Oona Laurence)剛好正在撿拾在樹林中的蘑菇，她把北軍傷兵柯林法洛檢回她們的宅邸時，妮可基嫚必須果斷決定是否向南軍舉報他。柯林法洛的到來，更讓女孩們心中小鹿亂撞，尤其是年齡相仿的克絲汀鄧斯特(Kirsten Dunst)及艾兒芬妮(Elle Fanning)更是為愛痴狂；年輕女性的較勁關係昭然若揭，身為深陷南方勢力的北軍傷兵柯林法洛，不容錯過這個大好局勢，不僅能活下來，更能讓整個局勢對他有利。而我為了妮可基嫚，可以把這部片重看好幾遍，因為最喜歡她冷酷無情的外表下，不停思考情、理、法之間的平衡，我保證，這部電影絕對是澳洲女星妮可基嫚數十年來漫長的表演生涯中，最出色的表演之一。
妮可基嫚沒有向南軍舉報北軍傷兵的婦人之仁，最終反成惡果，原先左右逢源的柯林法洛被截肢治療後兇性大發，像頭抓狂的野獸，不停衝撞這座搖搖欲墜的桃花源；是非不分的年輕女孩艾兒芬妮更是提油救火，引發這座南方莊園更巨大的危機；克絲汀鄧斯特在友情與愛情之間，選擇犧牲自我，為妮可基嫚爭取足夠的時間與機會，也巧妙利用電影起始時，烏娜勞倫斯撿拾蘑菇情節的前後呼應，最終得以讓這頭失控的野獸倒下。妮可基嫚演出的每一個決定都發人深省，就像她在電影中經常反覆重申北軍傷兵柯林法洛是南方人的敵人，而這個敵人不得久留而且也應當舉發。正當危機擴大已經無法收拾時，妮可基嫚始終冷靜又堅定，引領脆弱的婦孺度過難關。此時的臺灣也處在戰爭前緣，敵友之間是否還能等閒視之呢？畢竟電影中的南方莊園中的每一個人，都為她們的錯誤，付出相當可觀的代價。
如果電影「魅惑」能像另一部美國電影「賭國風雲」(Casino)一樣將暴力情節視為敘事的支點，逼迫觀眾跨出舒適圈，讓觀眾的恐懼透過畫面引發感受，這將是一部更震撼人心的故事；如果電影「魅惑」可以把空景的節奏再慢一些，多停留一點時間，讓觀眾深刻感受景框中自然景觀的暗示，就像蘇聯導演安德烈塔可夫斯基的電影「鏡子」(Mirror)的開場那樣，這將是一部更發人深省的作品。如果多年來一直心心念念澳洲女星妮可基嫚，在美國電影「時時刻刻」(The Hours)，以及歐陸合拍電影「厄夜變奏曲」(Dogville)的精采表現，她在電影「魅惑」中的表演幾乎與前兩部電影並駕齊驅，可圈可點。最後我還是想提一件事，我衷心喜歡美國導演蘇菲亞柯波拉(Sofia Coppola)在電影「魅惑」中呈現出一個最棒特質，如同我在好幾本電影書上讀過的這句話：「用演的，不要用說的！」（Show, don't tell）；我希望更多女性電影人能把這句話永遠放在心上，然後吸引更多女性觀眾進場看電影，然後讓她們也喜歡電影，也喜歡看女性電影。
