因為絕妙又獨特的虛、實二元拼貼排列，讓瑞士紀實劇情片「E.1027 : 建築師艾琳．葛雷的海之屋」(E.1027 – Eileen Gray and the House by the Sea)的觀影體驗，趣味程度更上一層樓；位於法國利古里亞海濱，與義大利遙相對望的海之屋，近年已設立為博物館，在每年4月初至11月初開放民眾預約參觀的建築物「E.1027」，也是電影的取景地之一，我實在太好奇將抽象的劇場設計與建築實景，無違和地在電影中無縫黏合的手法是如何發想而來，當然瑞士導演比阿特麗斯明格(Beatrice Minger)也很喜歡使用當代的投影技術，讓極簡的劇場空間更加接近真實。而電影中的對白，也都是改寫或是取材自真實史料，這個舉措應該能化解許多觀眾對真實性的質疑吧。
已故的裝飾家居設計師與建築師艾琳葛雷(Eileen Gray)具體生平在電影中著墨不多，甚至連她本人的照片，在電影中都只是畫龍點睛而已；飾演她的愛爾蘭女星娜塔莉蕾默奎爾克(Natalie Radmall Quirke)全權代表她的盛年時代，也為了滿足觀眾期待，電影核心就是經典的「E.1027」小屋 ，也是故事主角艾琳葛雷，與當時伴侶建築師兼建築評論家尚巴多維奇(Jean Badovici)口中的避難所。由羅馬尼亞男星阿克塞爾穆斯塔什(Axel Moustache)演出的尚巴多維奇外型上很有說服力，並且迎來故事中的大反派，瑞士建築家勒柯比意(Le Corbusier)或是飾演他的夏爾莫里永(Charles Morillon)， 羨慕、嫉妒、恨三種元素的交織結成一張歷史的蜘蛛網，也為後世留下一個可以論斷、評價的獨特空間。
一戰時曾擔任救護車駕駛的艾琳葛雷事業起點是家俱設計，主要是戰前的歐陸相當重視的日本漆器藝術，她甚至開設自己的漆器工坊接受客製化訂單。戰後迎來咆哮的二十年代，這段時間的也擁有豐富的社交生活與感情經歷，她個人的僻靜需求讓她盡可能離群索居，由於繼承母親貴族頭銜與資產的緣故，她毋須為基本生活所需煩心，艾琳葛雷在建築設計的領域雖然沒有太多經驗，但她透過大量觀察、蒐集、分析及歸納，亦步亦趨地發展出獨到的個人觀點。艾琳葛雷居住在「E.1027」的時間僅從1929至1931年，也因為法規問題，房子產權必須屬於尚巴多維奇，這間房子在二戰期間遭德國納粹軍隊佔領。幾經曲折之後，最終成為今日的博物館型態，供民眾參觀。艾琳葛雷原先的設計有更多留白，但勒柯比意對於房子的佔有慾驅使他採取相當激烈的操作，而艾琳葛雷更曾因此大為光火，尤其她是從雜誌媒體才得知壁畫的事情...
電影中的配樂非常棒，完美襯托劇情並且融入當代風格，成功把故事發生的背景20世紀的二十年代，轉化成21世紀的二十年代也能共感的樣貌。不太確定勒柯比意的狂熱支持者，能不能接受大師如此人性化的一面，我認為紀實劇情片「E.1027 : 建築師艾琳．葛雷的海之屋葛雷的海之屋」中的反派形象，更真實呈現每個專業領域中的瑜亮情節，並且探究其發生的主因：許許多多鞠躬盡瘁的靈魂以及被大眾認同的渴望。如果連已故知名建築大師勒柯比意，都曾陷入這樣的存在感危機，如果我們是否能反向思考，主角艾琳葛雷的存在感危機又是什麼呢？是她的建築作品，永遠無法保持她原先規劃的理想狀態(誰敢清除掉那些壁畫)？還是她因為諸多無關緊要的原因，因此很難回到自己最愛的避難所？最後一次公開露面的艾琳葛雷當年已經96歲或97歲，聽見主持人提到她的作品，再度成為高級時尚物件時，她在鏡頭前看起來很開心。
紀實劇情片「E.1027 : 建築師艾琳．葛雷的海之屋葛雷的海之屋」的幕後工作人員名單播放時，讓三位主要演員如同劇場的謝幕一樣，一邊輕輕地舞動身體，也輕輕地與觀眾道別，這個手法不僅很有創意，更令觀眾感到耳目一新，非常適合結束一段意義深長的公案故事。我喜歡這部紀實劇情片，豐富的史料彙整及展示、輕快而富有節奏感的敘事手法，並且透過劇場擺設、建築物實景拍攝，穿插歷史影像或舊照片，多層次交疊組合而成的視覺拼貼，成為一個令我驚喜又難忘的觀影體驗；也不可以忘記刻意安排在電影末段的驚喜，也就是艾琳葛雷本尊的受訪畫面，總算讓觀眾終於能親眼看見才華洋溢的大設計家 ── 身兼裝飾家居設計師及建築師雙重身分的傳奇女性的真面目。即使後來才發現愛爾蘭女星娜塔莉蕾默奎爾克，竟然是愛爾蘭搖滾樂團「小紅莓樂團」(The Cranberries)的利默里克(Limerick)同鄉後進，實在令我驚喜萬分！因此我更要大力讚賞她在電影中的表現，將建築師艾琳葛雷的沉穩、內斂與柔軟面，詮釋得恰到好處，當然電影中的語言轉換也沒有難倒她；於是我相信，自青少年時期已經離開愛爾蘭家鄉的艾琳葛雷，如果看見電影為她付出的一切，一定也會感到無比欣慰及驕傲吧！
