法國電影「錯的多美麗」(Clean)的原文片名意涵是指藥癮戒治成功，但我也認為法國導演奧立維阿薩亞斯(Olivier Assayas)的劇本分段寫得非常「乾淨」，首先是每一場戲的目標極度明確、 搭配適當的場景及運鏡技巧，讓角色們在街頭穿梭、帶著霓虹色彩加上隨機又迷離的對白，更加呈現出城市夜晚中那種失重、失焦、失去人生方向的深刻感受。香港女星張曼玉擅長由外而內的建構角色，也因為劇本的段落目標非常清楚明確，演員不需進行劇本的全本性格分析，讓張曼玉更能發揮她的所長，用階段性的目標展現角色深度；而觀眾一樣不會忽視她出色的外型，也很難忽視她細膩溫柔的表演。
電影中的1990年代，張曼玉在法國擔任流行音樂節目主持人，她頗有名氣、在流行音樂圈及電視界也有人脈，所以張曼玉在電影初始向丈夫保證，她能找到最好的公司簽約；她的丈夫詹姆士強斯頓(James Johnston)滿心期待自己能在音樂路上大紅大紫，但是多年過去都沒有如願，兩人雖然有個兒子也沒有帶在身邊。一場用藥過量的意外，張曼玉失去摯愛也因為持有毒品入獄半年，丈夫的音樂在人死之後反而聲名鵲起，但因為兩人沒有婚姻關係，戒毒又出獄後的張曼玉需要擔心的事情很多：她不想回倫敦、她兒子遠在丈夫父親的老家加拿大、她沒有工作也沒有錢，但是版稅付清了債務...最後她回到久違的巴黎。
碧翠絲黛爾(Béatrice Dalle)是張曼玉的摯友，不僅在張曼玉出獄後幫她找到廉價的非法替代品協助戒毒、也是第一位鼓勵她繼續往獨立音樂發展的人，後來更提供自己的公寓房間讓張曼玉能平安度日。為了能再見到兒子，張曼玉必須持續避免用藥成癮，要克服心魔重返職場，並且用穩定的收入說服左右為難、也正在面臨生死離別的尼克諾特(Nick Nolte)，他必須瞞著重病的妻子才能讓張曼玉母子相見；這位無緣的親家不僅已經失去兒子又即將失去妻子，但是年邁的他選擇成為溫暖又善良的智慧長者。但是法國電影「錯的多美麗」能不能打動人心，仍然取決於張曼玉的表現。我知道她很出色，但是她到底有多出色？
讓我們來做個練習，不論你/妳是男是女，即使你/妳現在已經是美女，還是請你/妳再想像一下：你/妳「是」世界上最美的女人，美麗到每個人都一見鍾情，你/妳的舉手投足風姿綽約、風情萬種，因為你/妳實在太美了，窒息的美讓全世界都為你/妳神魂顛倒，然後每個人看到你/妳都想用最好的相機拍下你/妳，世界上的人已經瘋狂到不敢跟你/妳合照，他們看著你/妳，愛著你/妳，然後揮手道別。問題來了，你/妳想不想看見他人眼中的你/妳？想不想聽到別人的讚美？想不想知道其他人多愛你/妳？我認為張曼玉把這股激烈的能量及好奇心投射在她的表演，我認為她知道自己很美，我認為她是聰明、沉著又深刻的演員，我甚至認為她最成功之處不只是她的表演實力，而是她讓「每一個」由她演出的角色都同樣美麗動人...
法國導演奧立維阿薩亞斯透過前作「迷離劫」(Irma Vep)的經驗，更精準地將攝影技巧、對白、疏離的空間感及演員表演融接成一個以張曼玉為主軸的都會神話：一位娛樂圈裡的前衛公眾人物卻落入小人物的掙扎，當生活重回到正軌時，過去面臨的低潮與悲苦歷練，仍是美麗的女主角生命中最珍貴的寶藏。仔細看奧立維阿薩亞斯怎麼詮釋張曼玉的「用藥成癮」？觀眾看不到涕淚縱橫，滿地打滾的張曼玉，觀眾看到監獄裡的張曼玉身體發冷、精神不濟的樣子；還有在中餐館洗手間裡偷吃藥，被男同事威脅的張曼玉；觀眾也見證在朋友的幫忙下非法闖入藥頭家中拿到非法藥品的張曼玉。我們看奧立維阿薩亞斯怎麼處理角色的「無力感」？張曼玉在整部電影只安靜地哭了三次，哪一次不讓人感到痛徹心扉？還有張曼玉和已故丈夫的父親尼克諾特在車站見面一言不合，她在人群中狂奔、衝進地鐵站後又折返，是不是讓人深刻感受絕望又無助？甚至在動物園向兒子說明丈夫用藥過量的那場戲，是不是既勇敢又令人憐惜？奧立維阿薩亞斯在劇本中每個段落都有明確的指向，他想說的故事結構非常扎實又完整，加上風格化的攝影技巧加上隨機的支線，讓張曼玉的表演能夠躍然螢幕上。而張曼玉的表演方法也是獨樹一幟，由外在而內觀的角色功課，讓她成為獨特又卓越的演員藝術家。如果自傳式的角色分析沒辦法幫助你/妳的表演，張曼玉的方式應該可以幫上忙：由外而內，將劇本的段落切開，最後分進合擊。
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