如果不是歐洲電影「鋼琴教師」(La Pianiste) ，我大概也會因為法國電影「她的危險遊戲」(Elle)，而喜歡法國女星伊莎貝雨蓓(Isabelle Huppert)。在我看來，伊莎貝雨蓓數十年屹立不搖的主因，是她在表演時回應攝影機或外在場景的速度非常快，大多時間比觀眾更快，也可能比她的對手演員更快，而她在表演中擅長轉換動機，也擅長轉換節奏，這些改變的速度快到只有攝影機能記錄下來。這種表演方式帶來的情緒貼背感非常有意思，尤其在她年齡漸長之後，更加爐火純青；但是我最喜歡伊莎貝雨蓓氾濫成災的同理心，隔著銀幕都感受得到她對於權力弱勢方的不離不棄，而她總是用冷酷的面容，表達最堅定的支持。
改編自法國小說「Oh...」，電影的開場直接把觀眾推入地獄，逼迫觀眾必須與女主角伊莎貝雨蓓一起思考，接下來人生的時時刻刻該如何是好？在自家住處無端遭遇陌生人入室性侵，背負著甩不掉的身心創痛及恥辱感，報警不只必要而且非常重要，但是伊莎貝雨蓓寧願選擇到醫院做各種檢查，與前夫、合夥人兼密友，還有祕密交往的男友三人說明案情，也絕不報警；她認為自己父親三十年前犯下的重大刑案早已毀了她的前半生，她現在只想隱姓埋名從此低調過日子。即使如此，伊莎貝雨蓓仍然渴望找出真相，她魯莽的耐心將置她於更高的風險中，尤其私領域的事情已經夠糟，公司裡的惡意合成動畫根本繼續落井下石。
伊莎貝雨蓓與施暴者接觸的次數過於頻繁，多到令人坐立難安，最糟糕的是對方的身分被揭穿之後，她還一意孤行的樂觀，比被施暴的場景更令觀眾感到不適。整部電影狼狽不堪、身心俱疲又名聲掃地的伊莎貝雨蓓，努力緝凶的同時，對個人情慾的追求也沒有放棄，她與女性合夥人的丈夫婚外情、暗戀已婚的男性鄰居並且投射自己的性幻想，然後還在電影中後段，出現一段與女性合夥人隱密而幽微的曖昧對話。原先滿心期待她養的貓能在混亂世道置身事外，但是那隻貓好像被指派成大禍臨頭的預兆；最該慶幸的還是警方總算接手處理，即使事情演變成千瘡百孔之後，伊莎貝雨蓓和她的成年兒子應該得以全身而退...
本來很期待荷蘭導演保羅范赫文(Paul Verhoeven) 繼續採用嚴謹的古典構圖，畢竟數位化風潮讓動態攝影變得更加普世平實，但是鏡位與攝影機運動，已經無關緊要的21世紀，身經百戰如保羅范赫文也沒有例外，他不再遵守早期電影累積成繁文縟節，應該只有我這種食古不化的老派觀眾，才會牢騷滿腹。幸好熟悉的味道應猶在，喜歡鼓勵觀眾遺忘現實世界的罪與罰，劇情中展示浮誇又殘酷的性與暴力，將社會禁忌娛樂化一向是保羅范赫文十分熱衷也很擅長的手法，幾十年來持續衝撞觀眾的感官。突然想起1960年的經典電影「驚魂記」(Psyco)，而兩個女主角同樣出色，但技術層面的差異，讓這兩部片不容易相提並論...
2017年冬天看過的一部紀錄片「伊莎貝雨蓓：獻給表演的人生」(Isabelle Huppert, une vie pour jouer)，我記得應該是從那時候起，已經對伊莎貝雨蓓表演時，能展現出的情緒強度及速度，感到印象深刻；在我的印象中，她似乎是個相當內斂又沉默的大明星，可能不若其他媒體上的知名演員，如已故瑞典女星英格麗褒曼(Ingrid Bergman)那般，對於自己的自由派的價值觀、事業與人生經歷侃侃而談；相較起來，伊莎貝雨蓓留給大眾許多臆測空間，觀眾很難得知她如何看待表演，也很難了解她如何找出自己的戲路，又或者她對於自己的成就，有什麼看法，還有她如何延續她瘋狂又漫長的職業生涯？我可能認為她擁有一種得天獨厚，而且極為神祕的力量，讓她能毫無罣礙地，在最幽暗、不堪、聲名狼藉的場景領域暢行無阻。也許就像她自己在電影「她的危險遊戲」演出的角色：冷靜、低調但是樂觀地令人驚嚇。但我想說的是，如果銀幕上的伊莎貝雨蓓不要那麼果決、堅強又勇敢；如果她可以有點遲疑、有點退縮、有點失誤，她會不會是個更有魅力的大明星，我的意思是，我很可能更喜歡她，比現在喜歡她的程度還要更喜歡一點...
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