改編自同名小說的日本電影「東尼瀧谷」( トニー滝谷)，從電影景框看見的日本的一切，不知道為什麼和我想像中的日本一模一樣，該怎麼形容我腦海中的日本？已故日本導演市川準把日本的城市街景拍得既都會又傳統，人們總是勤奮的工作卻又在人與人之間保持美好又精確的距離。戰後日本經過數十年的努力，大量的中產階級出現提供大眾享受著有品味的生活，人們唯一的困擾是該如何找到摯愛，而最令人恐懼的部分則是錯過和失去，電影的男主角「東尼」尾行一成三者皆有：他和美麗的妻子結婚，然後失去她，然後可能錯過他第二個喜歡的女人。
日本男星尾行一成一人分飾兩角，他不只是瀧谷東尼，也是東尼的父親，長時間巡迴不在家的爵士樂長號手瀧谷省三郎；美麗優雅的日本女星宮澤理惠也身兼多職，她不只演出瀧谷東尼早逝的妻子，也擔綱長得像早逝妻子的年輕女孩；故事要從太平洋戰爭前後說起，但是導演市川準有如簡報般概略摘要的方式躍過昭和時期的大部分時間，於是我們看到尾形一郎嚴格受到景框的限制，安靜又單調地完成他的表演：畫畫、講電話和用餐。角色間對話內容精簡到離奇，人物偶爾跳出第四面牆和觀眾互動。劇情向前進的唯一路徑，就是透過電影中從不露面的日本男星西島秀俊磁性的畫外音，還有極致簡約又不停循環的配樂...
貫穿全片的向右橫移鏡頭讓觀影的體驗很像在搭火車，細細體驗「東尼」尾形一成經歷的點點滴滴：缺少雙親的照顧，從小開始獨立生活，有一天他終於找到想要結婚的對象，可惜年輕美麗的宮澤理惠當時已經名花有主。整部電影的基調平緩，所以結婚的情節也是平淡無奇；身為觀眾的我們還是可以從許多場景感受到兩人的幸福時光，超過10歲以上的年齡差距沒有影響他們的感情，唯一讓男方困擾的是太太真的太喜歡消費購物，買了數以百計的服裝、配件、鞋或相似的物件。正當丈夫尾形一成終於忍不住提出質疑時，好像同步把這段感情推向終局...妻子宮澤理惠因為想著退貨的衣服沒有專心開車，因此車禍身故了。
妻子的過世之於「東尼」尾形一成而言是人生很重大的痛苦，向右橫移的鏡頭持續揭示他人生的一段低潮時光，面對妻子數量龐大的衣物配件，他為了平撫自己的悲傷，登報刊載詭異的徵才條件，獲得應聘的是更年輕的宮澤理惠，試穿衣服時還因為情緒過於激動而在衣帽間內啜泣不已。「東尼」尾形一成並沒有真的雇用這位長得像亡妻的女孩，除了送給女孩取走的一週穿搭之外，剩下的都由二手衣店處理掉。短短幾年後，年邁的父親也因病離世；這時候的「東尼」尾形一成好像比較不悲傷，他繼承了父親海量的黑膠唱片又全數售出獲得不錯的收益，但是觀眾可能感受到他更想做的事：他想追求那個女孩，而他會成功嗎？
日本電影「東尼瀧谷」很像一首極簡的藍調，讓主角們心底模糊不清的哀傷，平成年間(1989-2019)豐盛又精緻的物質生活，還有都會生活揮之不去的疏離感交織在一起，貫穿全片的冷色系的濾鏡讓觀眾保持平靜，似乎在投射日本社會中也嚮往的距離感，加上刻意單調簡潔又無盡的配樂，刻畫出迷幻又寫實的當代場景。全球化風潮帶來世界各地的文化，看起來都匯集在日本的都會區，時間好像會一直推進，人們也一直在恆溫恆濕的室內空間中探索自己的內心感受。上述的一切又是多麼熟悉的想像，似乎從我有記憶以來，日本舉國上下就像個文化品牌代言人，為了服務亞洲地區的廣大眾多的民眾，協助消化、轉譯、融合世界文化調和的重責大任，再把結論提供給鄰近各國援引使用。電影「東尼瀧谷」中看見的日本其實一直都在我的腦海中打轉，可能日本當代文化最浪漫的地方，就是他們勇敢地留下很多空白，而這些寧靜的每一處創造無限的想像空間，於是許多和瀧谷東尼一樣寂寞的男孩子都感受到自己被接納、被愛；我唯一想抱怨的部分應該就是電影中女性的形象過於扁平，也過於脆弱，我的意思不是製作女性為主的電影「珍妮瀧谷」，我想談得更深、更廣、更多，並且要和電影「東尼瀧谷」一樣寧靜、一樣詩意、一樣動人。
留言列表
