改編自同名百老匯音樂劇的美國電影「華麗年代」(Nine)，刻意強化的粗糙、油膩及廢棄工業般的電影美術，讓我對這部片的愛瞬間爆發，因為媲美大型機械工廠背景的歌舞場景，重要的女性角色都穿上瘋馬秀(Le Crazy Horse de Paris)般的服裝，一個個有如紅燈區女郎的造型，加上性感撩人的歌舞道出她們心聲，一股自由不羈而且玩世不恭的自由空氣撲面而來，堪比美國電影「閃舞」中的經典脫衣酒吧場景，或是百老匯「破銅爛鐵樂團」(Stomp)結合五金材料、工具及日用品質感的打擊表演。又每次鏡頭停在英國男星丹尼爾戴路易斯(Daniel Day-Lewis)身上時，我都會誤以為是已故法國導演尚盧高達(Jean-Luc Godard)自己下來演他的電影「斷了氣」(À bout de souffle)，他們的造型實在太像了。
澳洲女星妮可基嫚(Nicole Kidman)化身成21世紀的繆思女神，接過已故瑞典性感女星安妮塔艾格寶(Anita Ekberg)的火炬，她的角色出場的時間，其實比原版義大利電影「八又二分之一」(Otto e mezzo)中的女明星現身的時間要早很多。另一個我愛到如癡如醉的是電影中，最不在乎旁人眼光，自行開啟平行宇宙的西班牙女星潘妮洛普克魯茲(Penelope Cruz)，當她對丹尼爾戴路易斯：「My legs opened」(我雙腿開著等你)，有誰跟我一樣想起英國樂團「不論死活」(Dead or Alive)的經典歌曲「 You Spin Me Round (Like a Record) 」(你讓我暈頭轉向)？潘妮洛普克魯茲的表演節奏自成一格，她為角色帶入更多南歐電影表演更奔放、更直率的新風貌，她絕對是元配法國女星瑪莉詠柯蒂亞(Marion Cotillard)最可敬的對手。
瑪莉詠柯蒂亞長年忍耐丈夫丹尼爾戴路易斯持續不忠行為，卻不動聲色；丈夫的事業瓶頸常需要仰仗她的眼光及智慧解決問題，但是壓垮她的一刻，是丈夫為即將開拍的新電影試鏡新演員時，做出夫妻兩人的定情行為：婚前的瑪莉詠柯蒂亞也曾是個前途無量的女明星，她與丈夫合拍多部電影，多年來持續受到廣大影迷的喜愛。而瑪莉詠柯蒂亞精彩的歌舞自白，及電話掛掉後會不會現身片場的抉擇，她的表演完美地拯救本片逐漸失去張力的支撐。原先我很期待如電影「風的另一頭」(The Other Side of The Wind)般破碎的敘事，在中、後段卻逐漸疲乏。不得不提，丹尼爾戴路易斯的母親是令人肅然起敬的蘇菲亞羅蘭(Sophia Loren)，能包容一切混亂的舒適圈是服裝部門，能屈能伸的茱蒂丹契(Judi Dench)女爵士。歌手菲姬(Fergie)沙灘上對孩子跳舞，更是美化原版電影的神祕情境，不再是戰後百廢待舉的義大利。
記者凱特哈德森(Kate Hudson)的自白歌舞，更像是千禧年之後的音樂MV或演唱會，她的角色也明確知道自己和丹尼爾戴路易斯的一夜尋歡，也只是逢場作戲，而她的立場率真又果斷，總算沒有在複雜的劇情外又再節外生枝。整部電影我覺得最可惜之處，就是大明星妮可基嫚現身的自白，擁有不可思議的歌舞電影成功經驗的妮可基嫚，已經非常能掌握歌舞劇的觀眾對演員的期待，她就是個絕世女明星，正在訴說心底的秘密，當她與導演丹尼爾戴路易斯在羅馬開車兜風，或在小巷中散步的情境，應該是劇情的最高潮，而妮可基嫚在歌聲中，坦承兩人之間曾有過難以抵抗的吸引力，想與彼此靠得更近，不過畫面中的噴泉場景好像沒有幫上忙，兩個演員的站位讓兩人的互動降低，使得觀眾無法一起共感而顯得尷尬。可是我又好喜歡妮可基嫚把假髮脫下來的那一刻，她堅定拒絕在工作之餘節外生枝，這個態度真是太．帥．了！
聰明的英國男星丹尼爾戴路易斯走出自己的路，相較於已故義大利男星馬切洛馬斯楚安尼(Marcello Mastroanni)在原版電影中，從頭到尾都像個長不大的頑童，竭力逃避現實，電影「華麗年代」中的丹尼爾戴路易斯，則像個玩世不恭的情場浪子，也與他多年前演出的美國電影「純真年代」(The Age of Innocence)中，男主角數十年來皆為情所困的苦情形象，有著天壤之別。而千禧年左右的百老匯音樂劇版，也曾有西班牙男星安東尼奧班德拉斯(Antonio Banderas)演出三人當中最溫文爾雅的導演；至於以「Nine」為名的音樂劇，數十年來仍持續不斷地上演著。如果妳/你想問我，歌舞電影「華麗年代」究竟值不值得花費妳/你的寶貴時間？我認為我會提出兩個問題，協助妳/你釐清思緒：一、妳/你是否能抱持開放的心胸，不論電影中的世界，是否已經遠遠超越妳/你的想像，妳/你都能堅持努力看完它？再來：不論妳/你是誰，妳/你是否接受世界上的女人有千百種樣貌，就像美國神話學家喬瑟夫坎伯(Joseph Campbell)的大作『千面英雄』(The Hero with a Thousand Faces)那樣千變萬化；而這部電影只呈現出其中七種樣貌而已？
